蜡炬成灰泪始干
——李商隐

黑暗笼拢
灰沉片片
于是，他将自己点燃
黑暗珑隆
灰沉篇篇
于是，他们将自己点燃
焰火如舞
焰火如儛！
新生们探寻着
焰火如舞
焰火如儛！
新生们探寻着！
新生们探寻者！
焰火如舞
焰火如儛！
直至那东边光明
崭露头角
直至那孤舟漂泊
绝波登渚
最终
他们不再燃烧
满桌余烬
诉说生机

——9月10日，教师节作，献给教师们
（原谅我那时在学校，没法发）

前言：

感谢各位在第一轮意见征求的积极提议，这确保了定义的大众化，以及多元化解释。也感谢各位对于定义改进的配合。

之前所谓“新定义”其实是表述不当，其实定义只是在musicarft定义的基础上进行改进，总体上还是符合musicarft所说的内容的。

此稿包括第一轮定义改进的内容以及解释。为方便理解，我还增加了例子。此稿还包括跟musicarft定义的对比，以及一些争议问题的解释。

定义：

ARG（全称Alternate Reality Game）是一种以交互式、跨平台为基础的，以叙事为主要目的的，主动融入现实世界的游戏形式。

详细解释：

1.以交互式、跨平台为基础：

游戏必须建立在大量的互动以及基本的跨平台上进行。交互的判定标准在于玩家是否互动以及是否有给玩家反馈。跨平台的判定标准在于不同平台的叙事线是否相互联系，最后构成一个叙事框架。

• 例子：《I love bees》中，游戏通过对养蜂网站的大量互动开始，同时融入线下活动，使得线上线下两条叙事线在大量交互中相互联系，构成一个叙事框架。

2.叙事为主要目的：

游戏的最终目的是以玩家为视角搭建一个完整的叙事框架。

• 例子：《野兽》以谋杀案为起点，玩家通过谋杀案深入思考有意识的人工智能是否算得上一个生命？《野兽》有起因经过结果，最后还有升华，成功搭建了一个叙事框架。

3.主动融入现实世界：

游戏应当主动融入现实世界，尽可能让玩家不意识到这是游戏。这跟“This is not a game”（TINAG）原则有一定的区别，也就是不强求一定要让玩家意识不到这是游戏。

• 例子：《遗闻之钟》通过将游戏内容与现实世界的深度融合，包括谜题设计，角色在解密群的互动等等，使得玩家在前期甚至难以意识到这是个ARG。

4.游戏形式：

ARG必须是个游戏。它必须有可玩性。玩家必须有同叙事内容的互动，才称得上“可玩”。

• 例子：《No Players online》的衍生ARG游戏存在大量的同叙事的线上交互内容，包括电脑桌面上的解密，及图寻等玩法，大大增强了可玩性。

对比：

改进定义跟musicarft定义的最大不同就是短了。变短是为了更好的推广定义，解释定义，理解定义所代指的范围以及规范。

但短不等于缩减。我保留了musicarft定义的大部分内容以及解释，并进行了简化。我将musicarft定义所不停强调的“模糊虚拟与现实”以及“玩家推动叙事”两个大部分简化成了“主动融入现实世界”与“叙事为主要目的”。而在交互性上跟musicarft的叙述大体保持一致。我修改了musicarft关于“跨媒介叙事”的表述，将仅限于传播的媒介扩大至了平台，以确保在目前和之后的发展中能更加的包容新ARG作品。

同时，我删除了“现实驱动”相关内容，因为现在大部分的ARG游戏都已经完全删去了“现实驱动”相关内容。此时将“现实驱动”归为“融入现实生活”会更加的包容新的作品。

“现实世界”我也进行了一定的修改，作品若要满足“融入现实世界”就不应该只满足于作品内有现实元素这一点，而是要真正的融入现实世界，也就是我们的现实生活。

常见争议问题：

1.定义究竟该作为一种什么样的标准呢？

评定标准。定义应当起到划定研究边界的最主要作用。若边界都模糊，则之后的学术探讨就无法正常展开。

2.如何通过上面的定义与其他类型的游戏或形式区分开呢？

我认为利用上面的定义来区分游戏或形式是特别简单的。举几个常见的混淆例子：
puzzle hunt——不是以叙事为主要目的
meta——不满足跨平台
creepypasta——不满足大量的交互与可玩性
WIG——不满足跨平台

3.为什么说meta是不满足跨平台呢？

因为既然是meta游戏，就证明游戏虽然打破了第四面墙，但它的叙事线还没有延伸到其他平台，仅仅是将现实作为了一个元素。如果他真的将叙事线延伸至了现实，比如，在电脑塞文件让你去现实寻宝，此时就满足了作为ARG游戏的条件。后者典型例子就是《No players online》。

4.如何去实际应用？

如果你要判断一部作品是否属于ARG，则应当以定义出发，结合一些判断方法来判断。因为在实际情况下，互动也可能会分情况，融入现实也可能会出现不同的形式，这个时候就需要判断方法进行。比如域外星使所提出的现实交互与故事交互可以很方便的分清楚交互的类型；moveyle提出的以谱系方法判断是否属于ARG；甚至是从社群角度出发……这些都可以作为判断的标准来判断一部作品是否属于ARG。

结语

上面就是我所要讲的全部。但这只是初稿，详细内容及意见收集还要继续开展。我认为上面的定义现在是不全面的，是有缺陷的，是需要被指出来的。但只要是我自己一个人指出来，就绝对是不全面的。所以才需要大众一起发表意见，一起讨论，这才叫全面。

我希望在第二次意见收集中，大家能积极指出初稿的错误，或者可能会引起误会的部分。

鸣谢

• 小七Celia Lavigne（指出模糊虚拟与现实，为融入现实世界提供指导）

• ADsurfb0ard（对交互，叙事，融入现实世界等提出自己的看法，并起到指导作用）

• ywxs（提出现实交互与故事交互，为区分交互类型以及ARG实际判断方式提供指导）

• moveyle（提出以谱系方式判断ARG，为ARG实际判断方式提供指导）

• 不子（对叙事，游戏可玩性，交互性等提出自己的想法，并起到指导作用）

• hheenngg（为跨平台相关内容起到指导作用）

• cookie（为跨平台相关内容起到指导作用）

• 素律（为融入现实世界跟其他游戏的区别提出自己的看法，前者起指导作用）

再次感谢上述所有人对定义改进所起到的作用！

前言：

在开始之前，请允许我对这篇文章的一些内容进行解释。

标题写的是“社群”。自然的，讨论的范围就包括了社群的活动方式，特征，结构等等一系列内容。既然是讨论社群的，那么自然就会跟社会学扯上关系。因此，在理解上会稍有难度。同时，这篇文章会有很多新名词，大多是我自己所取的，这也会加大理解难度。

我主要的研究方法，便是在社群活动的基础上，研究社群的组成结构及其特征，并以此推断出相关的规律。先讲“社群活动”。我说社群活动，是包括社群结构与在此结构上由玩家为主，创作者为辅的社群活动。在此基础上进行总结性的讨论，并给予概念，我将其称之为“特征”。在这层基础架构之下的，是以玩家驱动的社群活动方式的总括，也就是定义中所强调的“以玩家为主叙事视角”。在上述基础架构之下，一切ARG游戏或类ARG游戏所属或建立的社群应当都包含所述特征。特征可能重合，可能单独出现。但在一个阶段下必须出现或拥有一个或多个特征。——这也正是我称他们为“特征”的原因。

其次是对标题中“ARG”一词的解释。我所说的“ARG”，是指一切ARG或类ARG的游戏。所谓类ARG游戏，并非是指在普通情况下，同ARG游戏方式有雷同或相近，又或不易区分的非ARG游戏，而是指同ARG游戏一样拥有相同社区结构与特征的非ARG游戏。举个例子。在多数MCARG进行时，玩家或自发或在引导下组织起同ARG相似甚至是雷同的社群活动，如osee，Hun9roi_Kirakira等。再比如，一些形式特殊的puzzle hunt会产生一个同ARG游戏相似乃至完全一致的社群并产生相对应的社群活动，这些都在我们的讨论范围之内。

本文所有结论都在于我参与的ARG或类ARG或已经结束并有详细记录的ARG游戏。主语既然为“我”，就说明下述一切仅为个人观点。标题中的“猜想”也说明了本文的性质。本文并没有经过太过于严谨的对实践案例的分析。故有许多证明，当由读者也就是你们去证实，去探明，去变为一条真正的真理。

这是一篇长文，从前言便可以看出。我之所以写这篇文，是因为现在ARG社区及社群的相关研究及讨论仍然处于一片空白。阐明社群之间的相关规律特性，不仅有助于更良好的社群的建设，也有利于相关的创作者或及其团队在总体规划及相关细规划下，特别是在和社群相关的规划下进行探究，并做出合适的选择。同时，这还有利于为之后社区理论的讨论更加明了清晰，还可以对定义及分类的新解释提供新的思路及方法。同时，对于我自己来说，本篇文章正是我从以维护社区为主转变为发展与完善社区为主的重要一篇文章。我相信这是有意义的。

对于结构

自然的，“社群活动方式”中社群结构是最基本，也是最总体的。ARG的社群结构不会很复杂，但却在社群活动方式中占有重要的作用。一切的活动方式应当是在结构之下的。那么，如何分类？我先将社群结构分为两个部分进行探讨，也就是推进与迎进部分。更详细的说，应当叫做“上层推进叙事”与“下层迎进行动”。请允许我对这两个名词进行解释。

上层推进叙事，即创作者或创作者团队作为叙事层，通过故事情节，谜题或当玩家做出对应的动作并给出反馈等来推进游戏。上层推进叙事是下层迎进行动的总方针。两者如同军事训练中上级与下级的关系，上级给出指令，下级执行。上层推进叙事中，叙事层占重要的地位。所谓“叙事”，就是指创作者或创作者团队对于玩家推进进度时，调整自身的一切行动以来保持两者之间的平衡，包括同步剧情，谜题等。而保持这种平衡的最终目的，就是保持创作者或及其团队与玩家在叙事层面上不会出现断层，以此来避免出现不必要的误会或者在作品规划中出现问题。

下层迎进行动即以玩家针对上层推进叙事所给出的行动，口语点的就叫“推进进度”。下层的推进是紧跟于上层的，故当上层出现问题时，下层也将会出现问题。这我会在之后描述。

上层推进叙事的主语一定是“创作者和创作者团队”。有个前提便是上层没有出现问题的时候。玩家可能间接介入上层推进叙事当中去，但这也是在创作者或其团队的指令之下的。这一推进叙事的方法是有多种的，相对应的，下层所产生的影响也有多种。并且在每个游戏进行阶段中都有着不一样的表现。——这是因为每阶段上层推进叙事的主要目的不同。故推进叙事方法也将影响社群的主要活动。

下层迎进行动是紧跟于上层的，这点我在前文有提。但下层迎进行动仍然保留着玩家个体及上升到群体的自由性。也就是说，当上层推进叙事所给出的指令不完整，不具体，又或是给予玩家的反馈不足时，那么下层迎进行动就有大概率进行着非上层所推进叙事的限度内，且下层将会认为这是推进叙事的一部分而纳入之后的谈论之中。我将其称为自由性矛盾。对于“给予玩家的反馈不足”这一点我还要强调。如果上层推进叙事长期给玩家的反馈过少，甚至是不给予反馈，那么此时的事态就一定会超出上面我所说的限度外的行动，转变为玩家及社群对于创作者或及其团队的不满。若长时间不处理，甚至是做出激化矛盾的行为，那么这部作品有大概率会爆死。前者的例子是“遗闻之钟项目组”的CFMS服务器爆破事件以及后续；后者的例子是“osee”的服务器事件。这是个警示，上层推进叙事应当照顾好下层，并且像上面所说的控制好叙事，才能让作品长久。

这引申出一点：两者的关系虽然说是如同上下级般的。但在实际情况中，上层需主动迎合下层的进度并做出对应的行动，这个行动可以是游戏之前，也可以是游戏之中。我将它称为“总体规划”。此规划不止于时间上的规划，还包括着下层迎进行动的立体规划，这样才可以使作品的叙事在一定限度之内保持良好的节奏顺应下层。也就是前文我所提及的，让上下层保持在一个良好的平衡度内。

上层推进叙事当中，也有所对应的推进部分。从推进方式来讲，可分为主动推进与被动推进；从游戏结构来讲，可分为叙事推进，互动推进，玩家反馈式推进，等等。对于后者，他们的推进方式也是根本目的，均为吸引玩家的游玩兴趣。

先讲推进方式。所谓推进方式，即使站在创作者或创作者团队上看判断接下来的进度推动是主动还是被动。在主动时上层推进掌握叙事的主动权，符合前面所说的上下级关系。但在被动时，是上层被动的迎合下层的进度，也就是前面我所说的上层在总体规划上的不周到所造成的自由性矛盾。不论主动被动，都是在推动游戏的进程，所以我称其为“推进方式”。在实际情况下，不可能有哪个创作者或及其团队能完全的将进行时所突发的情况考虑周全，所以被动推荐是绝对存在的。这也就是说，绝不能靠被动推进的占比就去判断一部作品的好坏，而是应该去看创作者或及其团队对于被动推进的处理。《野兽》就是好例子。由于玩家进度推进的过快，制作组不得不实时增加新内容，新的剧情，以来迎合叙事。但这并不影响《野兽》在ARG游戏中所占有的重要地位以及后人对它的广为称赞。

其次是游戏结构的推进方式。所谓游戏结构，就是将整个游戏分为各个部分来看，在推导出对应的推进方式。因此，最快速也最全面的分部分，便是以定义为准。musicarft给的定义是“ARG是一种通过有意识地融合现实世界元素与虚构构造内容来展开叙事与交互的游戏形式。 ARG 并非传统意义上的电子游戏或桌面游戏，它通常以跨媒介、跨平台的形式出现，将游戏性融入受众的现实生活之中，以模糊虚构与现实之间的边界，营造一种“游戏即现实”的沉浸体验。”（选自musicarft《【必看】ARG定义和相关判断指南》）总结下来，定义应当有四大点：“交互性”、“跨媒介跨平台性”、“模糊虚拟与现实”、“以玩家为主叙事视角”（由于现在正在开展新定义的组织性工作，但其定义基础仍是在musicarft的定义上的，故这里并不分开讨论）。根据定义，我们可以分为三类推进：“互动性推进”，“叙事推进”，“真实性推进”，以及一点特殊的“玩家反馈型推进”。

这里我要解释一点。前面我说过，本文章所讨论的社群是包括类ARG游戏的。那么，在实际分析中融入ARG的定义是否会影响对社群的判断？我认为是不会的。因为即使类ARG游戏不符合上述的ARG定义，在实际情况中，定义的判断往往需要被放到游戏的最后进行，因此在游戏进行时应当是默认满足的。而且即便不符合，也应当是相似的，故在推进方式下放至社群的时候，定义反而是会被模糊的，故定义的准确性也就变得不那么重要了。举个例子。当一个作品完全让玩家以第三人称的视角观看完一个故事的时候，那么这个时候是不符合ARG的定义的。但是下放到社群的时候，玩家还是会对故事进行讨论与猜测，本质上同第一人称叙事是没有区别的。那么这个时候，“叙事推进”仍然存在，但定义是不符的。同样的，当一个作品并没有太过注重模糊虚拟与现实，甚至是整个作品完全是虚拟的，没有融入过现实的时候，是不符合定义的。但是在真正的社群讨论之中，玩家由于不清楚作品属性，依然会带入现实进行思考，那么所对应的“真实性推进”仍然存在。

回到正题。在互动性方面，可以分为三个部分：互动内容、玩家互动以及玩家互动后所给予的反馈。我将其称之为“互动性质”。所以，互动性推进应当就是通过互动性质来达到玩家主动推进游戏进度的目的。互动性推进的常见方法就是塞入puzzle。当然，让玩家在作品中进行选项选择也是互动性推进的一种。puzzle之所以成为互动性推进的常见方法，便是因为在最后的给予反馈之中，是可以提前设置的。相较于普通的互动性推进可能需要实时完成设置，puzzle的反馈可以就是puzzle的答案，在实际设置与推进上会更加的简单与方便。

接着是跨平台、跨媒介性质。平台和媒介其实是两个不一样的东西。在定义上来说，平台所包含的是比媒介更广泛的。但为了方便讨论，这里就笼统的把媒介和平台当作为两个性质相似的概念。这里均是指承载叙事的现实平台，如电话、邮箱、社交媒体、网站等等。这里的“现实”不是指元素，而是指现实世界。也就是说这个平台一定要存在于现实世界上。跨平台需要两个及两个以上的平台，这些平台必须相互独立又相互联系，来达成一种共同构建的叙事框架。对于平台来说，相近的平台是可以的，重点是这些平台能否搭建起同一叙事框架且相互联系。在这一点上，musicarft给出的解释是“ARG往往通过多个媒介（如邮件、电话、网站、社交媒体、现场活动等）协同讲述一个复杂的故事，每个媒介贡献其独特的信息维度。”（选自迷雾wiki的关于ARG的定义及特征的解释文章）我认为我的理解同musicarft的“跨媒介叙事”是相差不大的。所以，不论是我还是musicarft，所强调的都是“叙事框架”。固然，所谓的“跨平台推进”本质上就变成了叙事推进。叙事推进我之后再来解释。

模糊虚拟与现实这一点较为广泛，因为这一点看似是做法，但其实应该算为目的。在这里，“虚拟”与“现实”应该指虚拟游戏与现实世界的界线模糊，而非虚拟游戏与现实元素的界限模糊。做法包括设置线下互动，构建虚拟世界，在剧情与叙事推动上融合现实，又或在大众网站或平台进行，等等。我将其称为“真实性推进”。即引导玩家主动将虚拟游戏元素引入现实世界来达到推进进度的目的。举个例子，《兔耳金苹果》一阶段和二阶段都有线下寻宝的内容；《Why so serious？》则是通过构建一个虚拟社会，让玩家扮演哥谭市的市民，参与虚拟的市民活动，以来达到将虚拟元素引入现实世界的目的。同时，还有在剧情及叙事推动上融入现实世界。典型的例子是“遗闻之钟项目组”直接点明“玩家”“谜题”等，利用人的逆反心理来失去对其真实性的判断，使人分不清是puzzle还是ARG，可谓是完美的将虚拟融入到了现实中。

最后是以玩家为主叙事视角。这一点在部分类ARG游戏中并未体现，但玩家社群即使如此也力求于拼凑一个故事。也就是说，这点定义下放在玩家社区就变为玩家推进叙事，而视角这一点被淡化了。那么此处就同前面“跨平台跨媒介”一样了，又转为了“叙事推进”。所谓“叙事推进”，即利用剧情，又或设下悬念的吸引玩家的游玩兴趣。其突出的是“叙事”，也就是说一切以叙事为主要目的的推进方式都可以归为“叙事推进”。在这点同写作是相同的。

有一点特殊的，便是“玩家反馈式推进”。这不对应着任何的定义，而是直接对应着作品本身。当作品本身的某个角色本身存在大众化和讨好性性格的时候，那么就自然会有人自发的为了此角色而主动推进。这种推进方式跟上面的任何一种都不一样，既不是创作者安排，也不是定义所讲，完全出于玩家的自反馈。所以我将它称为“玩家反馈式推进”。虽然这种情况很少，但不是没有。《Hun9roi_Kirakira》MCARG以及《9on0》WIG都有上述的推进情况。

接着是下层迎进行动。在这一点，是跟后面所要讨论的社区活动是重合的。所以不妨接着往下看。

圈群模型

聊完了基本结构以及推进方式，我们清楚的知道了创作者及其创作者团队是如何引领玩家社群的行动的。接下来，就应该剖析一下社群的活动了。

构建模型是一个很好的了解社群活动的方法。接下来请听我细细道来。

ARG社群运动，一定会有一个中心点与一个运动方向。运动方向是动力给的，但动力不是绝对的。一切运动均围绕着中心点。中心点可以有多个，可以有不同的运动状态，但一定是要互相联系的，而非独立存在。在运动时，运动主体当可以在多个有联系的中心点之间自由的切换而不受太大的阻力。我之后将运动主体称为分子。最终，以每一个中心点为圆心，观察分子的运动路径，会发现每一个中心点都会形成一个圈。圈的大小反映了社群的范围。圈内的分子的松散程度则反映了社群整体的松散程度。分子的数量则反映了社群的规模。我将上述模型称为“圈群模型”，他可以较为直观的反应ARG社群的基本情况。也是之后我所依靠的。

先讲中心点。中心点以创作者及其团队为准，是上层推进叙事所依靠的活动基础。中心点可以运动，也可以静止，这取决于上层推进叙事中游戏结构的推进部分。但必须要说明的是，每个中心点都对应一种游戏结构的推进部分，并可在此基础上继续细分。同样的，下层迎进行动也将对应其上进行。当中心点运动时，可以是每个中心点同时运动，所表现的便是线性叙事。当中心点以一种特殊的规律运动时，所表现的就是插叙。当中心点分为主次，次中心点围绕主中心点运动时，所表现的就是主旋律叙事。当中心点静止时，所呈现的便是揭露叙事。

如何理解上述中心点与其对应的叙事呢？这得将上面所提及的“圈群模型”转换为一条直线，我将其称为“叙事轴”。在叙事轴上的一切都将沿着叙事轴发展，也可以简单理解为作品的主干。但是，叙事轴上的每一个节点可以在限度内各自打乱，形成不同的叙事方式。

线性叙事。当中心点以一种相对静止的状态持续运动的时候，也就是同时运动的时候，每一个中心点均保持同样的节奏。中心点对应上面所提到的游戏结构的推进方式，也就证明，进度推进是保持相同的节奏的。则在叙事轴上，呈现出来的就是每个节点规律排序，正常的按照轴的方向发展。也就是呈线性发展，我将其称为“线性叙事”。相对应的中心点运动叫做“线性叙事运动”。

再讲插叙。其实“中心点以一种特殊的规律运动”的表述并不准确。应当说中心点在线性叙事运动的基础上，成一种不破坏作品大体节奏与叙事框架的规律运动。也就是他是在线性叙事运动的基础上变化的。这里说的“规律运动”，并不是指持续一个周期的重复性运动，而是指保持着作品大体节奏与叙事框架的规律进行的变化性运动。也就是说，在部分游戏结构的推进上，会出现进度层次的情况。转换到叙事轴上，便是节点不再按规律排放，甚至是插在其他节点之间。上面我统称为“插叙”。对应的运动方式就是“插叙运动”。值得一提的是，中心点的运动只要保持作品大体节奏与叙事框架，其完全可以随机运动。这样做会增加作品的理解难度，但同样也可以激发玩家的兴趣。

当中心点分为主次，次中心点围绕主中心点运动时，即游戏进行的推进有一个主推进目标，其余的一切推进都已推进主目标为目的。此时，叙事轴就起不到作用了，因为作品不再是按照一个方向发展。这种将一个推进方式设为主目标，其余为辅助的设置方式很像美式主旋律影片。因此我将它称为“主旋律叙事”，相对应的运动方式称为“中心运动”。

**有一种特殊的，便是前面我讲的中心点静止不动时。**这表明，每个游戏结构的推进方式已经固定死了，叙事轴上的每个节点都已经固定死了。此时分子在运动时就会少一个随着中心点运动而运动的力，转变为单单的围绕中心点旋转。这个力的消失所对应的玩家社群的改变便是从原本的沿着叙事轴推进变为了单纯的发掘叙事轴。我称之为“揭露叙事”。所对应的运动状态便是静止不动。

上述几个叙事可以单独贯穿于整个游戏叙事框架，也可以出现在游戏进行部分。甚至是可以重合的存在于多线叙事当中。中心点的运动状态和模式可以在上述四种里自由切换，如何切换取决于作品大体的节奏与叙事框架的需要。值得一提的是，当“揭露叙事”贯穿于整个游戏的叙事的时候，那么，此时就不符合以玩家为主叙事视角的定义要求了，故一定是类ARG游戏。

然后是关于力。这个模型要运动，一定要有力。这个力有些是创作者给的，有些是在社群活动中必然的。力不需要持续的存在以来维持社群的活动，社群开始活动之后除特殊情况外也不需要力，靠分子自身的惯性就可以自己推进。接下来我将说几种力。

首先是游戏开始时的力。这个力是创作者或及其团队所给的，一般是藏于兔子洞里。当有玩家或群体发现了兔子洞。那么，这个力就开始推动分子在模型中进行运动。此时的力，不仅仅是开始了社群活动，还决定了分子的运动方向。这个运动方向，可以有多种解释，但终究离不开一个点：运动方向决定了分子在社群的讨论方向。而且这个讨论方向是不易被发觉的，是社群自己所诞生的。这个方向可以是以解谜为主的方向，也可以是以剧情为主的方向，甚至可以是以维护角色为主的方向。但是，这样子也有缺点。分子绕中心点进行圆周运动的时候，他最多只可能有两个方向：顺时针方向和逆时针方向。但在上述的方向中，是可以分为多个方向的。也就是说，两个方向和多个方向天然是矛盾的。因之，在实际讨论中，就需要对运动方向进行单独的讨论。

其次是分子围绕中心点运动而运动的力。中心点在运动时，中心点所受到的力是创作者给的。但分子围绕中心点运动而运动的力，没有任何的人给予，是社群活动的必然性结果。这就类似于行星围绕恒星旋转一样，周围存在一股看不见，摸不着的引力。而这种引力追根溯源，便是玩家自身的心理作用对叙事轴推进的影响。没有哪个玩家可以脱离创作者或及其团队所给出的叙事框架进行游戏，因此跟随创作者或及其团队也就成了在社区活动中玩家心里的必然动作。那么自然分子就会在叙事轴的推进下随着中心点运动而运动了。

还有一种特殊的力，存在于结束阶段，依然是创作者或及其团队所给的力。这个力的目的是让整个社群活动停转下来。——即使这是不可能的。其目的简单又明确，防止在叙事轴结束之后，分子并没有停止社群活动，从而产生不必要的误会及麻烦。此时，就要设定一个“结束”以及所对应的“结束反馈”来让分子减缓运动，我将其称之为“结局”。“结局”的最终目的是让社群停止活动，也就是分子停止转动。——但这是不可能的。所以“结局”的目的也就缩小成为了让玩家知道叙事轴已经结束从而避免不必要的麻烦。这个时候可能有人有质疑：“结局的目的不应该是为了停止叙事轴吗？”这点是对于叙事轴上来讲的，叙事轴走到了尽头，故事也走到了终点，也就是在大部分情况下人们常谈的“结局”。但我说的“结局”是上升至社群活动层面的，是需要相对应的动作及其反馈的，两者并不是同一东西，不能相提并论。

无论怎么讲，“圈群模型”在客观事实上是可以直观的看到社群的活动的。我上面也讲述了“圈群模型”中的重要概念。接下来，我会以“圈群模型”为主要的模型，同时用叙事轴为辅，讲述社群运动在时间轴上的发展。我会分阶段进行阐述。

时间轴上的社群运动

所谓时间轴，其实就是指以现实时间的角度来看社群运动。分子围绕中心点运动，也就是说，玩家围绕推进方式推进游戏，这就是社群的最基本的运动。但推进方式是没有依不依靠现实时间这样讲的，需要继续转换。推进方式是作品所给予的，玩家围绕推进方式，本质上就是围绕作品推进。这个时候，作品就有了它所依靠的现实时间。那么，玩家社群运动也就有了可以依靠的时间轴。

前面我们已经知道，分子的运动与力有关。而有些力的出现是跟作品的阶段紧密相关的。所以要研究时间轴上的社群运动，首先就是要给游戏分阶段。在一般情况下，游戏可分为开始、经过、结果三个阶段。那么，这些阶段有什么特点吗？答案是有的。开始阶段是社群运动的起始阶段，是大部分潜在特征形成的阶段。经过阶段则是叙事架构与游戏推荐的重要阶段。结果则是游戏收尾以及关于后续的铺垫的必要阶段。这既可以表示一个完整的游戏循环流程，也可以表示，游戏内的一个阶段的循环流程。两者的差别只是在结果的阶段处理上有所区别。这些阶段的共同特征就是时间性极其明显，以时间轴的发展为主。

那么我们就一个阶段一个阶段的来讲，各阶段所对应的社群活动。（括号后面的内容没有特殊解释的，均为之后要解释的特性）

开始阶段。开始阶段是社群形成的重要阶段。在一般情况下，内部传播的优先级高于外部传播，则内部社区通常会比外部更高的接收到相关作品。但这并不代表着外部不会接收到作品。因此就会出现以内部社区为主导所建立的社群，同时容纳外部人员（社区重合性）。但是在外部比内部社区更早接收到作品的情况下，外部往往会比内部更早地建立相关的社群，但这并不影响之后的内部社区的介入。这个时候，社群的分子已经有了。每位玩家都是发现了兔子洞而聚集在一起的，其目的基本上都是为了解开兔子洞，又或是发掘故事剧情，这个时候中心点和推动运动的力也就产生了，“圈群模型”基本形成。社群开始运作。此时的阶段是分子增长速度最快，规模扩展最大，也就是圈增长速度最快的阶段。但此时的中心点才刚形成，对分子的吸引力是有限的，若不加以引导，补填中心点的吸引力缺陷，那么社区就很容易形成极其分散的局面。这是后话了。

在开始阶段，一些社区的潜在特性会慢慢的浮现。一段时间内，会出现一个或多个玩家引领群体进行解谜行动，而这些人通常是有经验的。（权力引领性）同时，在外部建立的社群中，也会出现这样子的导向，但这些人通常并没有过多经验，在融入社区后又会转变为上述。（非权力引领性、潜在权力转换性）除此之外，在开始阶段与经过阶段的过渡期，社群内会慢慢形成一种隐形的分工，这种分工并没有太明确的界限，但却会使整个解密不会太混乱。（自动分工性）这个时期是玩家最有兴趣，最活跃的时候，社群也保持一个较高的活跃度。

经过阶段。经过阶段表明兔子洞及相关的解谜已经结束，正式步入叙事框架的发展。这个时候，中心点的运动和分子的运动已经正常的沿叙事轴发展下去了。社群也即将步入一个有着架构的探索讨论氛围。开始阶段时候所形成的分工将会更加的完善，社群的讨论氛围也会更加的浓厚与具体。这个时候的社区特点有很强的固定性以及完善性。讨论成为一个固定性的套路，一个基本的叙事框架在玩家社区内部已基本建立，一切讨论都会在固定性的套路里面发生。（固定性）同时，因为叙事框架的完善，社区的讨论会偏向于完善整个叙事体系。（完善性）

在这个阶段还有一个特殊性质。在部分情况下，如果谜题设计的不合理，造成卡题时，常常会有一大段的空闲期或吹水期。（空档性）这种情况往往是创作者及其团队在考虑交互时未能全面的考虑到玩家的正常水平而出现的现象，而且算是常见的。有一段空闲期是正常的，但如果空档期过长的话就容易影响到整部作品的节奏。

最后是结果阶段。这个时候，作品全面进入收尾工作，社群的讨论也转变为对整个叙事轴的梳理。同时，创作者及其创作者团队也开始着手对分子进行减速工作。社群讨论及对问题分析的节奏大多会突然的开始加快，随后变缓。随着作品给出了最后的结束反馈，作品宣告结束。

但社群并不会就此消失。在大部分情况下，社群会被纳入社区，作为社区的一份子存在。（接纳性）而原社群讨论地可能会保留，也可能会解散。就此，一个社群走完了他的一次轮回。一部作品也完成了一次他的谢幕。

但前面我说过，上面的阶段不仅可以表示整个游戏结构，也可以表示阶段。两者的不同性仅仅在结果上。如何理解？如果是一个阶段，那么最后的结果就不再是已结束游戏，结束社群讨论为目的，反而是变成了铺垫下一阶段，持续社群讨论为目的。也就是说，当一个游戏阶段结束的时候，它的结果阶段将会埋下伏笔以来维持玩家对于该作品的兴趣，确保作品的下一阶段的社群仍然存在。讲简单点就是，进入下一阶段之前，中心点可能会停止，但绝不能让分子停止运动，而是应当保持一定的运动，才能让中心点重新运动的时候，更加的方便、迅速、快捷。

以上，就是以时间轴的方式看整个社群的运动。在观看的时候，你会发现我在部分地方通过括号加入了一些新的名词。这些就是接下来我要说的“特征”。上面我简单解释了一下部分特征，既然运动方式已经看清楚了，结构及推进也明白了，特征自然也就清晰了。

特征

接下来，我将直接阐述相关特征。

1.社区重合性

所谓社区重合性，就是指在实际社群中，不论是以内部主导的社群建设和外部主导的社群建设，都会有社区的参与。而同时，国内的社区规模并不算大，造成所参与的人员会有大批次的重合部分，也就是社区重合性。这是每个社群都有的共同性质，在国内社区扩大之前，这种性质将会一直存在，甚至是扩大之后也不会消失。典型例子就是在大量的ARG或者类ARG讨论中，会存在有许多迷雾论坛或者从帷幕站等国内主流社区所来的玩家。而这些人又会常常会在其他的ARG或类ARG中出现。出现重复性的本质原因也不难理解，国内社区规模过小，同时作品数量也较少。因此，当社区中的人想去游玩作品时，所提供的选择也就较少，自然就会出现重合。

2.权力引领性

先讲一点，这里所说的“权力”并不是指社会学研究中个体或群体在冲突或社会关系中实现自身意志、影响他人行为或支配资源的能力。这里所说的“权力”是指在游戏社区或社群中，新老玩家的游玩经验的差异所产生的冲突或关系，在社群的作用下成为影响他人行为或引导游戏进程的能力。两者有相似性，但也有本质上的差别。在这一层上，新老经验的矛盾会造成新玩家与老玩家之间的冲突，又或者产生关系。在一般情况下，新玩家因为经验不足而通常会选择回避来避免加剧与老玩家之间的冲突。固然老玩家的行为就成为这层冲突或关系之上的获益者，有了影响他人行为或引导游戏进程的能力，这便是我对“权力”的详细解释。既然权力天生带有着引导性质，那么随后的引领就自然而然的合理了。并且这是由于直接作用在人的心理之上的，所以权力引领性是必然出现的，经验丰富的也必然会带着经验少的进行游戏，使经验少的也逐渐的消除这种资历差，延续下一个权力关系。

3.非权力引领性

在前面我们讲过，外部也有可能直接建立社群而没有第一时间被社区发现。这个时候，这个外部建立的社区就没有经验差了，新老经验所带来的冲突自然也就不复存在，权力也就消失了。在这个情况下，所有人都是摸着石头过河。即便如此，冲突仍然存在，尽管经验大差不差，但是在社群讨论中的时间，包括谁先做谁后做，谁做的多等等，这些都会产生冲突，然后就会诞生新的权力。但这种权力又并非我们上面所讲到的权力，是资历差不复存在的情况下所诞生的必然权力。所以我将这种情况称为“非权力”，也就是指并不是我所讨论范围权力中的权力。这种非权力引领与上面大差不差，唯一不同的是进度可能缓慢。但之后随着社区的介入，经验差也就会出现，新的更大的权力自然也会诞生，权力引领性也自然会出现。也就是说，非权力引领性转变为权力引领性是必然的。而且这两种因为情况的不同，会必然诞生出不同的选择。

4.潜在权力转换性

正如我所说的，非权力引领必然会转为权力引领。因为在社群或社区中，经验差所带来的权力远胜过任何其他情况带来的权力。所以即便没有人去争夺非权力引领性的社群的权力，他们的权力也会渐渐地转化为权力性引领，由经验更加丰富的人带领推进进度。这种不管自愿，不管是非，一定会发生的转换，我将其称为潜在权力转换性。

5.自动分工性

这一点很有意思。上面我们说过，资历差的不同会带来权力的不同。没有获得权力的人并不会因此停止推进进度。相反的，他们可能会在一些特殊情况下形成自我分工。这些分工界限不明，但却能特别好的维持正常的解密秩序。这是在权力不够之下所做出的自我调整以及自我安慰，但也正是这种调整和安慰使得这种自我分工变得有意义和重要了起来。一些人会因为解谜权力的不够而转为讨论剧情，同样也可以反过来，或者进行其他类似的转换，来获得在社群里面的归属感。同时，ARG社群特殊的构建也使得不管你到底有没有真正的认真的参与解谜，你还是会收获这种自豪感。这种自豪感又会支撑着分工的持续。可以说，自动分工是ARG社群里面最奇特，最神奇，也是最重要的特性之一。

6.归属性

上面我讲过，ARG社群的特殊之处在于，不管你有没有认真的参与过解密或推进进度，他都会给你带来自豪感。这种奇怪的自豪感也很容易理解，一是自己心里对社群的归属性让你自动的带入进了这个社群，不论出的贡献大不大，你都出过贡献，哪怕是一点小的贡献都会给你带来自豪感。其二是ARG游戏的复杂性使得你难以判断自己的分工究竟是处在哪个具体的地位，固然，大脑对于自己贡献的判断也就模糊了。而自豪感越多，你所感到的社区或者社群的归属性也就越强。归属性是随着自豪感出现的，也是必然的。归属性在每个社区都有，只不过ARG的天然优势将它放大了而已。

7.固定性

“固定性”一词其实用的并不准确。准确来说应该叫做“讨论固定性”。这种固定并不是指讨论方式的固定，而是指讨论范围的固定。它常出现于中期，也就是经过阶段。在这个时候，叙事轴与大体的叙事框架应该已经颇具雏形，自然讨论也会在这个框架以内，范围就会限定在这个框架以内。这便是固定性。叙事框架在中期肯定是要出现的，因此讨论的固定性也是必然的。

8.完善性

这一点跟上面来说是互补的。上面说过叙事框架以及颇具雏形，讨论在叙事框架里面进行，但叙事框架绝对不是齐的，而是让玩家填充的。玩家自然就会尝试着完善这层叙事框架，必将一切同叙事框架有联系的内容归纳为讨论之中。这一点我将其称为“完善性”。社群对于叙事框架缺的部分的补充及讨论是绝对的，“完善性”也必然会出现。

9.空档性

所谓空档，在前面我也讲过了。就是创作者及其团队在安排上层推进叙事过程中出现了问题，使得部分推进方式没有考虑实际情况，造成卡顿。这是一点原因，还有一点就是这是故意的，是为了拖延拖慢进度的故意之举。当然临时做出的调整也可能会出现空挡。但无论如何，空档期是必然存在的，因为没有一个人能确保将作品的节奏完完全全的掌握清楚明白，掌握清楚。我将这种现象称为空档性。空挡性有利也有弊，适当的空档可以缓解进度的过快推进，使得叙事架构更加的合理；但过长的空档期则会令玩家感到不满，存在失控的风险。

10.接纳性

大多数社群作品完成之后，社群并不会消失。相对的，社群反而会主动的融入社区。这得益于前面一些经历丰富的人。他们会主动引导社群纳入社区，包括分子，乃至创作者及其团队。不是所有分子都会加入社区之中，但参与的主要分子及作品的核心都会纳入社区之中，这是必然的。我将其称为接纳性。这也是社区持续发展的关键动力之一。

结语

感谢你看到这。最后，不妨做一个总结。

我先是将社群分为两大结构，并探讨了上层推进叙事的推进方式是如何影响到下层迎进行动的。随后，在此基础上，我构建了一个“圈群模型”，以来更直观的展示ARG社群活动。在这个模型的基础上，我探讨了社群运动的基本方式与重要环节，随后总结出特性。这便是整篇文章的大体内容。

这篇文章很长，是我写过的最长文章。同时，里面大量晦涩难懂的语句和字词也影响着理解。但我依然认为这篇文章可以在社区发展中发挥着重要作用，特别是对于创作者及其团队在作品规划时的参考。整篇文章几乎全是文字壁垒，我也并不打算对本篇文章进行详细的分层，因为即便分层了，理解的难度丝毫不会有太大的变化。

最后，再次感谢您看完本篇文章，整篇文章总共约13000字，耗时一周半，也就是大概十天的时间。虽然称不上呕心沥血，但还是挺累的。虽然我觉得没多少人会真正的读完，并且理解完这篇文章，同时发表独特的见解，但我还是希望有人能在其下发表自己的看法。

回复: 关于ARG新定义的意见稿

意见收集工作已经停止，转为整理与讨论，第二篇意见收集稿的公布时间依情况而定

我喜欢你

为了进一步完善ARG相关定义，方便ARG的相关传播，促进ARG定义的大众化，避免不同的人对ARG的差异化理解在论道时产生的不便，同时又尊重严谨性，在经过讨论后，遂决定发布此稿。

任何人可在此稿下方发布自己对于ARG的理解，我们将尽可能的收集广大迷雾人的意见，并以一种大众化的形式，在音创原定义的基础上改进发布。

此稿发布于2026年8月20日，从即日起至30日为意见提交期，建议直接在该帖子下方评论，方便收集与讨论。

2026年8月20日

既然你看到了这段话，那么祝贺你，欢迎你来到ARG社区，欢迎你来到迷雾论坛！我相信所有点开这篇文章的人都是真正的想了解ARG，认识ARG，融入社区，并且好好的感受ARG游戏魅力的人。

但是作为新人，你自然会有很多不理解的地方，会有困惑，会有迷茫。你可能会想，ARG是什么？有什么魅力？我应该做些什么……先别急，这些问题，在之后我都会回答，首先先做第一步——想想你疑惑的地方。

然后大胆问，在群里，在论坛，在视频底下，在私信里……一定要问，问是解答疑惑的最好方法，也是之后融入ARG社区的必须做的事情。所以大胆问，好好的问，不要怕。群里可能会有一些人的语气很冲，但请记住，他们也只是在纠错，在答疑解惑，在维护社区。他们并不会记住你的错误，所以请不要放在心上，只要——大胆问！

魅力。

ARG的魅力在哪里？在它的本身。

设想一下，你在网络的阴暗角落，见到了一个有些奇怪的视频，于是你开始深究这个奇怪的视频，发现了一道谜题。你解开了他，见到了一个人，看到了一段故事，体验了一段经历……就像游戏一样。你身临其境，完全沉浸于其中。从始至终，你都没有感觉你是在玩一款游戏，而是像真正的在经历一段故事，感受一个人，体验一段情感……这就是ARG。一个能给人极强的沉浸感，互动感，体验感，以及那种动情的体验等的游戏。他的魅力不仅如此，其奇幻之处，难以用言语形容，只能让你自己，去好好的体验。

ARG的魅力在哪里？在他的社区。

当你发现你解不开那些谜底的时候，对接下来故事的渴望，你开始寻求帮助。渐渐地，你找到了一群志同道合的人，一起解密，一起探讨，一起感受这段故事……有一个词很适合形容你们，或者说我们这群人——“朋友”。一群朋友，一个社区，一起讨论的日夜……

这是ARG的魅力，也是我们喜欢ARG的众多原因之一。我不会说太多的魅力，乐趣。因为喜欢ARG，本身就是一个发掘魅力与乐趣的过程。慢慢的发现吧，慢慢的提问吧，慢慢的融入吧，慢慢的……总之

欢迎来到迷雾论坛！欢迎来到ARG社区！

刚刚闲来无事思索了一番

认为有些地方很诡异。

第一，就是这个项目组本身本身就很诡异。如果我们把它看为puzzle，那么项目组本身就是出题人，这样子，他们整个的出题逻辑就显得很怪很怪。他们所宣称的是“招人”，可他们自己都承认这样招不到什么人。包括项目组本身总是会说一些莫名其妙的话，做一些违背常理，违背玩家意愿的事情。当然还有其他一些地方，包括项目组左右脑互搏这些事情。所以相较于把它们看成一个真正存在的现实生活中的出题者，我更偏向于把他们看成是arg游戏中的组织，这样一切就说的过去了。

第二，到目前为止，它的剧情很迷。有剧情这点肯定是不用多说，毕竟总不可能是项目组故意写几首小诗来彰显彰显自己的才华吧？但问题出在这里，整个剧情就跟路易16当国王——摸不着头脑一样。相较于把左右脑互搏当成是项目组的做法，我更偏向于是有个第三方正在阻挠项目组。这样一个至少比较清晰的正反两派的对抗冲突类的剧情就有个轮廓，而不是像现在一样没有逻辑的到处乱撞。（当然如果真是这样的话，那今天他们所给出的补救措施不一样填不回来吗？）

第三，就是这个项目组跟久远澪的关系。现在这俩玩意的关系只能说是叉子和勺子——有关系，但又找不到确切的关系。他们有关系的点有很多：包括相近的文笔，聊天记录中出现了久远澪解密组的聊天，两个账号都关注了久远澪……当然最重要的，hint.g的解谜中直接提到了久远澪的动态，久远澪的一天直播之中给出了一首诗的完整内容（据我所知，我们是绝对不可能知道这首诗的完整内容的，因为他出现在第一阶段解密结束时的视频简介中，是打了码的，隔壁又说那些诗是久远澪自己选上去的，那这两者的关系不用多说）。但问题就是，我们除此之外找不到这两玩意的任何关系，包含、归属啥的，根本找不到。

第四，现在解谜的方向基本没有任何的冲突了，就是搞那些音频和莫名其妙的简谱。毕竟项目组自己也在提示我们搞那些玩意（

第五，对于有没有卧底这件事，可能只是为了宣传对面项目组反派角色的一个方式。或者说汲取玩家进度的一种方式。我更偏向于两者都有，现在也说不准。

综上所述，我现在将这个作品暂时列入一个高质量ARG当中（当然是对于我自己而言），以我对剧情和这些反逻辑的猜想，我更偏向于把这个遗闻之钟项目组当成一个反派角色来处理，其目的不得而知，这样的话所有的矛盾激化都可以有一个好的收场，包括所有反逻辑的做法

久远，久远，何人需久远？
炊烟袅袅间，红砖绿蔷间，万家灯火间

久远，久远，何人护久远？
在南洋，在澎湖，在宝岛，在乘浪深处
在西北，在高原，在裂寒，在无人之境
在北蒙，在草原，在戈壁，在极地冻土
在中原，在密林，在山岭，在大地之上
在天空，在蔚蓝，在云间，在祖国领空
在寰宇，在沉暝，在星汉，在群星之间
在网络，在虚拟，在字节，在数据尘寰

这些地方都有一个共同的名字
——在祖国需要的地方，在人民需要的地方

这些人也有一个共同的名字
——中国人民解放军

久远，久远，惜久远
前进！前进！向前进！

热烈庆祝中国人民解放军成立99周年！

前言

随着电灯发布了声明，WIG与ARG的定义混淆问题也终于是扯开了。至此，从MCARG开始长达几年的定义混淆问题终于踩下了刹车。但定义混淆已然成为了一列很重很重的火车，即使开始刹车，也需要距离和时间才能停下。当他彻底停下的时候，也正是这一阶段的ARG流量基本消散的时候。

这一次国内ARG所带来的流量，是国内ARG社区之最。其时间之长，涉及范围之广，流量之大，对社区的影响难以估计。也正因如此，它所留下来的问题，教训，成果，收获，包括大流量所带来的利弊……都成为了可以讨论、研究的对象。因此，我开辟了一个新的文章系列，叫做【回顾】，顾名思义，既是回顾以前，探讨一些问题，总结，然后再进步。

在谈定义混淆的时候，一部作品是绝对脱不开关系的，那就是wifies的《寻找不存在的世界》。从25年年末开始，他的作品就开始在国内互联网广泛地传播。这部作品的流量膨胀速度是难以想象的，在短短三个月内就已经实现了破圈，甚至再一次带动了MCARG这个名词的兴盛。可以说，他的作品几乎就是一个导火索，彻底引燃了从49开始的所埋藏的定义混淆的炸药。可是为什么？

第一部分  灾难前夕

MCARG，一个神奇的名词。49先创造了它，目的是什么不在讨论的范围里。但是我们知道，这个名词创造了一个只属于ARG的灰色地带，并且正在尝试强行的同ARG扯上关系。但是在经过社区内的详细讨论后，社区就达成了一个共识：大部分MCARG压根就不是ARG。因此，社区之后就常用伪实况来称呼MCARG。双方因为这两个名词进行了一场长时间的争吵。最终，这场闹剧也随着49宣布停止使用MCARG这个名词收场。

但是灾难的种子也在这个时候埋下了。当时的人们为什么会弄混这个定义？我思索了一番，又查了些资料，最终确定无论是当时的人还是现在的人，弄混这个定义的主要原因便是“互动性”。我甚至可以笃定的说 ，90%出现定义混淆的情况就是因为人们对于“互动性”这个部分的极端性或者残缺性理解。

首先搞清楚一点，MCARG主要是以视频为主要载体，内容充斥了大量不明的滤镜和不明意义的谜语……总而言之，所谓的“MCARG”，其实在当时就是一种类似于模拟恐怖或者伪纪录片的视频制作形式。其最重要的一个部分便是塞谜语，让视频观看者去解这种谜语。是的，这就是互动。也就是说当时将定义搞混淆的人，脑子里对ARG生成的第一印象就是：

• 一种通过模糊滤镜和嘈杂声音，融入互动性内容的视频制作形式。

而且这个印象并没有详细的说明“互动性”这唯一一个跟ARG扯得上关系的东西。

搞清楚上面这一点后，接下来理解wifies所引燃的火药桶就好多了。在49所带来的第一波流量中，有大量的人以上面他们所看到的第一印象作为了ARG的定义。在MCARG停止使用的时候，应该是没有人意识到这一点的。这种印象就像思想钢印一样，深深地印在了第一次接触到ARG的人的脑子里。

第二部分  引燃

这些炸药桶，暂时还不会爆炸。需要一个导火索才会爆炸。那么，这个导火索是什么呢？答案就是：

《寻找不存在的世界》

为什么他会成为导火索？原因就出在上面的“互动性”中。在他们的第一印象里，ARG与其他视频最大的不同就是有互动性。但是，创作者与玩家的互动叫做互动；创作者所创作的角色与玩家的互动叫做互动；创作者与创作者的角色的互动叫做互动；甚至是创作者的角色与创作者的角色的互动都叫互动……也就是说，上面所谈到的“互动性”，是一个极其广泛的名词。但大家都知道，ARG真正追求的所谓互动性，是指任何事物与玩家的互动，以来确保玩家在游戏中拥有参与感。这两种互动形式是完全不同的，所以当wifies的作品《寻找不存在的世界》出现的时候，创作者与他所创作的角色的互动，被上面的人给理解成为了“互动性”。自然而然的，他的作品就成为了他们眼中的ARG。

但这只是心理作用的一方面，另一个最严重的方面是，大部分把wifies的作品搬运过来的搬运者们，是直接往标题上打上了ARG的标签！至于wifies自己都不敢完全承认他的作品就是ARG。这下，误解更大了。

(一个214.9万播放量的视频，标题打上了ARG的标签）

第三部分  爆炸与彻底燃烧

正如上面所讲，这种错误的想法深深地印在了许多人的脑子里。再加上大数据本身的推流，造成了这部作品的破圈，使得情况愈演愈烈，直到彻底失去控制。

（我于2026年7月28日随便在哔哩哔哩平台上所寻找的相关搬运视频流量）

即便wifies并没有直接承认他的作品就是ARG，可事实却是他的作品已经成为了大部分圈外人心中的ARG作品。再加上精彩的智斗所吸引的流量，这场误会就彻底的燃烧了下去，甚至影响了之后的定义问题。

第四部分 我对作品本身的看法（不感兴趣的其实可以不用看，有主观思想和激烈语气）

接下来全是我的个人观点。但恕我直言，抛开这些杂七杂八的事情本身，wifies《寻找一个不存在的世界》包括之后的续集《摧毁一个不存在的世界》只是一个及格线之下的作品。不可否认的是，他的视频效果是非常非常好的，以至于单品靠视频效果就可以把几乎所有的人全部留住，这一点是非常的厉害的。我敢说，他的视频效果已经成为了所有视频创作者们不可逾越的一座大山，从配乐，视频风格，再到视频内造景，配音，人物的行为……它给人所带来的一种宏大而又神秘的感觉，是绝对令人钦佩的，令人赞叹的。

但可惜的是，除了上面的视频效果做到了满分，其他就全是一坨大粪。

先从最基本的故事来看，我用最精简的语言讲一下：一个人找到了一个老旧存档，然后在里面探险，找到了一个山洞，进去之后又在里面探险，并且还意识到了有人在跟踪他，然后就这样进行了一次又一次同棍母的智斗。然后他看到了不可名状之物，受到了诅咒。这个时候又跑来一个人，他看到了前一个人留下的笔记，跟了上去，一路找着他。然后不听劝，左转继续找，然后又经历一番探险。这个时候前一个人已经弄清楚了这个鬼地方，然后对着后人说他被诅咒了，迟早要死，并且知道了有个邪教召唤了不可名状之物要摧毁世界，于是他决定自己一个人独自拯救世界，后人不听劝，然后被抓了。最后，前面的那个人消灭了不可名状之物，拯救了世界。

好了 ，能读完上面那一串文字，我佩服你。这整个剧情完全就是一个套着克苏鲁类恐怖片皮的个人英雄主旋律故事！而且里面的降智情节数不胜数，包括像传统恐怖片一样的非要去凑热闹，一定要不听劝……读完剧情，你也可以感受到，后面的那个人纯纯就是个拖油瓶，除了给主角制造负担外没有任何的作用，你要说强行有的话就是给主角制造英雄光辉。整个剧情跟那些超级英雄拯救世界几乎是一模一样的，从一开始的不解，掌握，到后面有一段小低潮，然后克服崛起，拯救世界，一模一样。所以我根本就不理解为什么有些人会把这个剧情吹的这么响亮，这纯纯就是一坨大的，狗看了都摇头的剧情，单纯就是因为视频效果太好了强行吹的。

然后就是人物塑造。上面我也说了，后面的那一位人纯纯就是个拖油瓶， 除了鲁莽和没脑子以外压根就没有任何的用处。他的存在更像是为了强行凸显出主角的聪明机智。主角就是强行被套上了美式英雄电影的英雄人物，为了衬托他的英雄，他的聪明，wifies设计了一大堆意义不明的问题，包括主角突然去解谜一首诗，最后这首诗到底是什么都没有告诉给我们；同棍母智斗，发现了有人跟踪之后就没有之后了！就这样放任着人跟踪他，所以你跟他智斗有什么意义？……当然还有很多很多。我是非常难以理解的，为什么一个只有两个人的作品，人物塑造都能做到如此失败？最后形成的就只有两个极端人物。

当一个剧情，连故事主体和人物塑造两个部分都已经烂成这个样子了，我就基本不想看了。包括这个稀烂的剧情中还有一堆逻辑不符合的地方，以及一些为了剧情强行推进的地方，这些全是硬伤。但是在那坨稀烂的故事，以及完全稀烂的人物塑造上，这些甚至都可以称得上是美味了。

所以，我对于这部作品本身是非常不满意的，对他的抨击也是非常猛烈的。这部作品根本称不上是一个合格的故事，甚至连人物塑造都如此稀烂。我不理解为什么网上有这么多去赞颂里面的人物，去赞颂这个故事本身。一个已经都快烂到不行的个人英雄式的主旋律故事甚至能有人这么多去夸赞。只能说，这个故事完全是通过视频效果所撑起来的，只能当成一个爆米花式的短剧来看。

这就是这篇文章的全部了，也是【回顾】系列的第一篇文章。

谢谢您读到这儿！

出了大剧院站，弯弯绕绕兜了几圈，总算是来到了地面。

迎面而来的，便是那艳丽的广州塔。

（广州塔）

广州塔的线条无疑是柔和的，大气的，优雅的。他们交叉，缠旋，栩栩向上，似那舞蹈演员在跳一支华丽的舞蹈，旋转起跳，一气呵成。线条先疏后密再疏，形成一种向内凹陷的效果，更加将这座塔赋予了“人形”。“小蛮腰”的外号也因此而来。

但我此行的目的并不是广州塔，200出头的票价对于我来说实是贵了。我此行的目的是花城广场左侧的广东省博物馆。相较于一出地铁站就能看到的那座高耸的大塔，广东省博物馆就些黯然失色了。

（广东省博物馆）

可这并不影响我第一眼看到它时，它所给我带来的深深震撼。它建在一个地基台上，建筑主体是比其他的建筑高一点的。远看就像一个黑色的大砖块，四四方方，有棱有角的。建筑师高明的地方就在于，他给那大方块开了很多的洞。这些洞大多数都是矩形，有些矩形拼在一起，有大有小，开的洞也有深有浅，建筑表面就凹凸不平，这就让原本略显乏味的黑色大方块“活了过来”，给人一种极其强大的视觉冲击力。凹陷在里面的红色也让整个建筑显得更加的美观和贴切，让人在感受到冲击力的同时，又感受到一种简约和温暖。

大步踏进，内部的装潢更让人震撼。大厅是凹空的 ，像是被故意切开的一样。楼梯贴在边缘缓缓向上，也让人的视线不自觉的往上。上面是一块遮光玻璃，使人在博物馆里面不会让人感到心闷不适。周围有一层格栅，顺着楼一层层往下，如同一层层薄雾，神秘而又不缺乏新奇。

都说广东博物馆缺好物，逛下来其实觉得还行。端砚展和潮州木雕展相比于叫做“文化展”，更像一种“物品展”，里面确实摆放了许多精美的端砚和木雕，但除了惊叹一声，似乎也就没有什么其他的价值了。广博对于文物的历史价值和文化价值的强调是一个缺点。

但广东省博物馆对于展厅的叙事氛围是特别好的，这一点在人文历史展里面有特别的呈现。此展叙述了广东从古代到近代以来的发展，特别强调了广州从宋代开始一直到近代的发展。从场馆的搭建到文物的摆放，能够让人很轻松的就沉浸在那一段古老历史之中，对于我而言，就是“历史活了”。

从宋明清开始，广州就成为了一座重要的商贸之都和国际化的大都市，见证了宋明清海上丝绸之路的繁华。1839年，林则徐虎门销烟，广州就这样见证了中华民族历史上一场伟大的禁毒行动与广大人民对于英国殖民者的第一次反抗，是近代反抗史的开端。1840年，鸦片战争的爆发，近代的开端，开启了中国半殖民地半封建时代，也开启了中国近代的耻辱史。但广东也从来不缺人才，从命令撞沉“吉野”号的“致远”号舰长邓世昌（广州府番禺县人，今广州市越秀区），再到主持变法的康有为（广州府南海县人，今佛山市南海区），再到孙中山先生（广州府香山县人，今中山市），到死守四行仓库的88师524团副团长谢晋元（梅州市蕉岭县人），等等。他们不仅是广东走出来的伟大人士，更是为了民族与救国存亡抛头颅洒热血的有志之士，可谓英雄。英雄之可贵，不在于其事迹，更在于其精神，其品性，供后人之传，后人之铭记，后人之学，后人之敬仰。

广东的屈辱史，不是复仇与愤怒，而是告诉我们铭记历史，汲取教训，不让血再留第二次。广东的反抗史，同样也是在告诉我们，敢于反抗才会有出路，缩头乌龟终究难逃一死。

（孙中山先生提笔所写“天下为公”与“博爱”，复制品，藏于广东省博物馆）

人文历史馆的震撼，即使走出来，也仍难以忘怀。

如果说，人文历史馆是让人铭记历史，汲取教训，砥砺前行。那么，自然资源馆，便是让家乡的人了解家乡，认识家乡，为家乡自豪。自然资源馆不仅仅展示了许多广东省独有的地理地貌，像丹霞山之类的，还展示了一些手工工艺品。之后，它又展示了广东省的丰富海洋资源，生物资源，以及古化石资源。从精美的手工艺品，再到丰富的自然资源，无不让人惊叹，感慨其为奇葩。

（广宁玉雕：白切鸡，现藏于广东省博物馆）

（广东省博物馆自然资源展海洋生物部分）

出了博物馆，见有时间，在地下广场吃了饭后，便准备前往动漫星城逛一逛。去珠江新城地铁站的路上，我见到了广州的一派人文风景。

穿梭在广州最繁华的地带最多的人，除了游客，便是那外卖员。他们就这样穿行在高楼大厦之下，穿行在复杂的交通网络之下，时而大步踏进地下商场，时而穿梭于商业写字楼之间，繁忙而又有序，疲劳却又不见失望。他们虽忙虽苦，却并不失对生活的希望。他们永远乐观，永远积极。或许“衣沾不足惜，但使愿无违”就是这个道理吧！

到了动漫星城，一派别样的人文风景又呈现在我的眼前。如果说外卖员的辛勤劳作，无怨无悔是新一代青年人工作时的象征。那么有善有礼，积极向上，开朗活泼便是他们日常生活的象征。地铁站内，时而有老人问路。他们会积极解答，积极指路，有的时候还会多人同心，一人指路，一人充当“粤语翻译官”，帮助外地人游览。地铁虽然挤，但却井然有序，不会有人强硬着塞，也不会推别人。见有人还在地铁外面，车厢内的人也会试着挤一挤，让外面的人进来。到了站，有人要下车，车厢内的人也会主动避让。动漫星城大多是年轻人来这，自然而然，年轻一派的风景便全然展现在我的眼前。他们在店铺里穿梭，聊天，谈论着他们喜欢的事物。他们不会在意外人怎么看他们，他们只认为过好自己的生活才是真正的道理。即使这样，他们也不会忘记帮助他人，友善待人。他们喜欢空出一条道，留给其他人过，遇到有些调皮的小孩挡道，也会礼貌的等待，而非直接闯。

年轻一派的活泼，可爱，有礼，即使不是直接发生在我的身上，也会让我感到心情舒畅。可谓是“爱出者爱返，福往者福来。”

（动漫星城）

离开了动漫星城，我便打算去北京路逛逛。一直听说北京路是逛街买东西的好去处。但路途，也有许多惊喜。

街上都是骑楼。骑楼是广州的一种特色建筑，广州多雨，晴时又晒。于是近代，广州的建筑便以骑楼发展为主。骑楼是一种中西合璧的特色建筑，通常来说，它一楼开店，上面住人。建筑城一楼凹上面凸的样式，刚好能够把人行道包裹，建筑整体也带着一股浓浓的西洋风味。自然，下雨的时候行人就不怕被雨淋了，大太阳天的时候也不怕被晒了，街商也更容易地贩卖商品了。骑楼不仅是近代广州商贸大都市的最好象征，也是广州近代以来作为一座人文关怀城市的最好体现。

到了北京路，确实如网上所说，商铺林立，风景秀丽。但至于人，却并没有我想象中的那么多。总体看来，确实就只是像一条普通的商业街，没有什么特别的。但不同的是，北京路有古代遗留下来的一些建筑遗迹和道路遗址，为这条古街增添了一丝氛围。同样，街上也有当年革命时留下来的古建筑，也增添了一丝红色氛围。

（北京路）

见时候不早，我乘地铁回去了。

总而言之，这次旅程，让我收获的不仅是美景，懂得的不仅是历史。它更让我理解了广州这座城市的人文关怀。广州是活的，发达的交通，人性化的城市规划……以及那满满的人情味。不仅如此，从广州，我也看到了青年一代的朝气蓬勃，奋发向上，文明有礼。历史上，青年一代为祖国，为民族抛头颅洒热血。如今的青年一代，也充满着朝气与活力，充满着向上与乐观。

心情正好，故作此篇，记载我于22号到广州的经历与收获。

2026年7月24日作

历史的终结

是的，这就是ARG。从互联网到现实生活，从原本的电影宣传到现在的多元化制作方式。而ARG WIG，将影响整个解谜游戏社区。 ——夏尔·戴高乐(改)

            尘埃落定

这次我直接长驱直入。不可否认的是，在网络低龄化与流量至上的时代，ARG这种吃时间吃群体的游戏正在方方面面的都受到时代的冲击。这种冲击存在于各个方面，各个主体，乃至它的延伸。这是一个现实，一个披着“ARG”的黄金时代折射的却是ARG游戏本体不被大部分人接受的事实。

第一，在如今讲究快节奏的网络生活中，一个又臭又长的定义是不被人所接受的。ARG的定义恰巧踩中了这个雷点。它复杂 ，理解有难度，常与其他定义弄混，这单独拎出来都算是一个雷点，可是几乎ARG定义全占了，而且这又不得不去区分（原因可见@不子 的《【杂谈】为什么ARG很难拥有一个统一定义？》)。这也是定义混淆的直接原因之一，是ARG不被人接受的一大原因之一。

第二，更多样式的解密游戏正在逐渐的抢占原属于ARG的生态位。原本ARG的复杂式解密与实施方式进行的要求与目前大部分人的生活习惯与生活状态脱钩，反倒是WIG与伪实况等不太吃人们生活时间的事物正在慢慢代替ARG，从游戏玩法乃至定义上。

第三，依赖于社群的游戏方式同当代人的生活理念冲突。现在的人更讲究短时性的东西，因此当要求参与一个长时性、交流性的社群活动的时候，他们往往首先是排斥。

第四，玩家与创作者(或者说PMs)的严重脱钩。这使得玩家的声音无法被满足，PMs的做法完全脱离于玩家的实际想象与实际情况，游戏本体与玩家进度的完全脱钩。

第五，两者的对ARG游戏理解的不彻底，不全面性。一方是对定义的不全面性了解，使得弄混，弄错，同时出现入坑几个月，但仍然“范进不识苏轼”的情况；后者制作不全面，不了解它自身的情况，盲目自信，以为做这个过于简单，乃至上升至认为他一个人就可以完成的情况，但完全不分析制作时可能会遇到的困难，以及他的作品是否与玩家相联系。这冲击着社区的正常发展，以至于社区朝着一种片面化定义，制作低质化的畸形发展。

第六，潜水者的过多，旁观者的不理解的全面（此处引用Askwith对于玩家的相关分类描述。在《Alternate Reality Games - Proof Manuscript(musicraft译版)》对这些词的解释是:潜水者虽关注游戏进程却从不发帖；旁观者则会在论坛上提出想法或评论，但很少与角色互动，也几乎不会在游戏网站上注册个人信息。旁观者在这里衍生出类似于博主一类的在视频网站发布相关视频的人。)。在ARG解谜游戏中，即使玩家参与少甚至不参与，他都会收获成就感。这种情况也可以上升至旁观者所发布的内容对于游客。所以在有些时候，潜水者就会只看他们的经过和结果，而不去参加解谜；旁观者只会总结。这造成游戏参与度低等问题，真正愿意投入至社区解谜的人大大减少。[这种情况其实早在十几年前就有，根据《Alternate Reality Games - Proof Manuscript(musicraft译版)》中的描述:“据估计，约76%的注册Unfiction玩家从未或极少在论坛发帖。这些玩家被归类为‘潜水者’，剩下23%的社群成员被标记为‘活跃玩家’，其中仅有1%属于‘高度活跃玩家’。Unfiction估计活跃玩家与潜水者的比例介于1:5至1:20之间，而潜水者构成了ARG受众的大多数(Unfiction当时一个权威的国外ARG讨论论坛)”，但如今潜水者的数量变多所带来的隐含威胁大大增加。]

第七，流量的不确定性与变现的不确定性。在如今流量至上的时代，部分创作者或者PMs则以流量为创作的主要目的。但在《定义混淆出现的原因(部分)》中，我们就已经知道ARG的火是有不确定的因素在的，他的流量以及他最后的变现手段都是不确定性的。这也使得那些创作者正在寻找着一种能够稳定变现的手段，这变现手段我不用多说，你只需要知道他破坏了社区的正常发展就ok了。

第八，模板化，模块化，重复化问题严重。其实这早在10年前就凸显出来了，这里还是引用《Alternate Reality Games - Proof Manuscript(musicraft译版)》的文章:“业媒体对ARG仍持续表现出模棱两可的态度：‘几年前，客户要的是病毒式营销，然后是博客，再后来是用户生成内容（UGC）活动。我确实觉得，眼下另类实境游戏（ARG）有点像是一时的潮流。如果代理商和客户只是盲目跟风，仅仅因为这是个流行词就去做，那只会导致千篇一律的模仿策略。’（Rei Inamoto，引自Goldie 2008）”可以见得，在十几年前，业内相关人士就已经有了对于模块化问题的初步判断(这里的判断是对于宣传形ARG的，但在如今ARG流量暴涨的情况下，这句话也适合。)同时，在@zhenli 的文章《【杂谈】对ARG所谓的“模板化”问题的杂谈》中也有提及。

第九，社区的红线同社区外的人所设红线差距过大。表现为不理解社区对于定义等一系列问题抓的如此严。这点在@不子 的文章《【杂谈】为什么ARG社区总是先讨论定义？》总结了定义的红线问题，在其他红线上也大差不差。

当然，ARG所面临的远远不止这些。这也就更加告诉我们，社区所需要的，是优质作品，是新生血液，是能够彻底理解ARG的优秀人才。而不是低质作品，胡闹定义……我们不应该逃避这些问题，而是应该直面，学习，积极应对 。这同时也是我写下这篇文章的初衷。

这篇文章，源于这几天出现了一个事情。什么事情我不说了，知道的就知道，不知道的就不知道。在这里我要直接点出一个问题，有些创作者把玩家的建议当成耳边风，把流量自己炫耀的资本，自以为是，狂妄自大。这些话我已经在《ARG乱象整理》里面说过了，所以我不在这里多重复。但我要强调一点，玩家不是创作者的消耗品！玩家的建议是宝贵的，是难得的，是可以引导创作者的作品向上发展的。

在《谈MCARG》中我说过，MCARG主要传播路径是以视频为主宰，视频的传播路径以外部传播为主。在《谈ARG的传播》中我也讲过，外部传播中的一个很重要的传播路径就是游客传播。也就是说MCARG是最能吸引新玩家的，同时也将会是玩家群体最大的。虽然说MCARG现在主要是伪实况，但这并不影响他对ARG社区玩家群体的一个影响。因此，无论是MCARG，还是ARG本身，都应当重视玩家对作品的作用。

在玩家群体如此庞大的同时，创作者就更应该注重玩家的想法。ARG本质上是一种游戏，创作者与玩家本身就是共生，没玩家创作者就没流量，没创作者玩家就没得玩。所以不存在什么创作者可以独善其身，置身事外，不在乎玩家感受的说法。创作者应该做的是听取玩家意见，改善自身作品质量，贡献社区发展力量，带来优质玩家，构建良性循环。

我希望所有的创作者都能理解我所讲的内容，把玩家的建议真正的听进去，改进好，这才能让你的作品更好发展！

看到这个标题，大家伙就应该知道今天我要讲啥了。定义混淆的问题广泛存在于整个ARG社区与其他解密社区之中。但是他从何而来，会造成什么影响，却少有人分析。所以我写下这篇文章，来好好的分析上面的两个问题。

本篇文章大部分观点建立在《谈ARG的传播》上，若没有阅读该文章，推荐先去读完并理解他，再来看本篇文章。

第一部分 为什么会有定义混淆的问题

要想理清这个问题，我们就必须先进行一轮反推。在反推前，我们要搞清楚一个问题。

定义混淆的主体究竟是谁？

答:玩家，或者准确一点，玩家群体中的游客。

既然是游客，我们就要知道，游客到接触ARG，要么是直接接触，要么是间接接触。直接接触，既直接接触到ARG。间接接触，即通过博主等外界手段了解到ARG。

为什么会有上面两种接触的区分？因为游客接触到ARG主要为外部传播，而外部传播中又有“游客路径”与“博主路径”，两条路径分别对应上述的两种接触方式。

那么就证明，创作者或者博主在传播时出现了定义混淆问题，才造成了下面的玩家出现问题。为什么这么说？因为在知识的传播中，人更偏向于认同他第一次接触到的事物。在没有人阻止的时候，这种认同感会一直延续。也就是说，定义混淆问题是一环套着一环的。

这个时候就需要分点讨论了。我们先不讨论创作者那一块，先讨论博主。

博主为什么会出现定义混淆问题？在“博主路径”中，博主是作为一个游客发现了该作品。那这里会出现两种可能:要么是创作者先混淆；要么是博主混淆。如果是创作者混淆，那就会回到上面的情况，一会儿再说。但如果是博主故意混淆的，那我们就要分析他的动机了。

博主为什么会故意混淆定义？在这里我要先下个定义，我指的“故意混淆”是指博主，无论无意还是故意，只要他在传播环节中弄混了定义，而前面的创作者（游客）并没有弄混定义，那么这就叫“故意混淆”。有人会说，是不是太绝对了？我认为一点都不绝对。你作为博主，应当先了解你做视频的内容到底是什么。你出现了疑问连个资料都不愿意查一下，我凭什么认为你是无意的呢？

那么，博主弄混淆定义的目的是什么？答案便是流量。这得根据现在的现实依据来看。今年ARG出现了罕见的两次爆火。一个是MCARG，一个是WIG。但是深入分析过后，我们不难发现，上述爆火的两类作品都不属于ARG，但却都有意无意的成为了“ARG”。所以说不论他是不是ARG，只要是个解谜相关，并且标上了ARG，那么他所带来的流量就是难以预估的。这下看懂了，有流量就蹭嘛，是吧？

这样就会出现博主肆无忌惮的乱打ARG标签的现象，也就是定义问题的直接原因之一。

但是我们要记住，也有一些博主不是故意的。因为博主其实从本质上来讲就是游客。一种特殊的游客，可以直接影响ARG的外部传播，甚至是内部传播的游客。那么游客弄混淆，问题就出在创作者上了。

在我写的《ARG的乱象整理》一文中，已经指出过创作者定义混淆的问题，并简单的说了一下他的危害。下面是引用：

“ARG作为解谜游戏，与其他类型的解谜游戏有着明显的区别。可有些创作者并不去注重区分这些区别，使得概念混淆，定义混乱，随意乱打标签，将ARG划为其他解密游戏或将其他解密游戏划为ARG，引得整个解谜社区的混乱。同时这也会引申出另外一个问题:游客误导……”（摘自《ARG乱象整理》第二部分 乱象整理，第一主体 创作者，第2点乱象 定义模糊，概念混淆。这里提到的“游客误导”就是上文提到的游客弄混淆的问题乱象整理。）

那么，创作者为什么会混淆定义？这里要指明一点，不是所有把定义弄混淆的创作者都是罪人，因为跟博主不同，创作者在创作ARG作品时，可能会借鉴他曾经看过的所谓“ARG”作品。也就是说，他是受到了上一个创作者的影响才混淆定义的。也许有人会说，那创作者在创作前不也应该查清资料吗？为什么他们就没罪了？这得说明一点，上面说的博主有罪，是他们不查清楚资料乱打标签，本质目的是蹭流。但是创作者就不一样了，因为作品的流量传播跟视频的流量传播有本质上的区别，一个作品，它是通过内部传播通动外部传播的。这点在《谈ARG的传播》一文中有提。所以他们通过博主的方法是蹭不到流量的，讲简单点就是孩子只是单纯有点傻，定义傻傻分不清，但还是有认真做作品心思在的。

好了，那接下来我就要狠狠批评一下那些故意把定义混淆的创作者了。这里先说明，社区之所以对定义问题抓的如此严，在*@不子 的《【杂谈】为什么ARG社区总是先讨论定义》一文中解释的很清楚了，感兴趣可以去看一下。

这些创作者就是为了流量不择手段，恶心至极。为了流量抛弃社区，抛弃无数玩家所热爱的东西，破坏社区……太脏的话我就不讲了。总之，我个人非常厌恶这样的行为，特别是还提出将各种各样的定义混在一起的人。这种问题在我的杂谈《为什么ARG不能夺舍WIG》已经说过了。这种做法纯纯是掩耳盗铃，只会让原本就难以区分开的定义更加难以区分，影响更多人的判断。这里我引用一下那篇文章。

“……这玩意儿从本质上来说就行不通，既不符合逻辑，也不符合现实，是以短期利益为重而抛弃长期利益的愚蠢做法。

……

这也突显出一个重点，那便是这些破坏社区的创作者是很高明的，他们从头到尾都想的是如何让自己的所有步骤变得合理化，让他们蹭流量的这个行为变得正确。从提出上面的这个方法，到他们心底里所想，以及表现出来的，都是如此。他们的心思是很缜密的，是很轻松的就可以误导网上的那群根本不带脑子思考的人的。从他们开始混淆ARG定义开始，他们就已经想好了他们接下来蹭流量的方法。

……”（摘自《【杂谈】为什么ARG不能夺舍WIG？》）

所以，我为什么要严厉的批判这种故意弄混淆定义的创作者。因为他们从一开始就不是为了创作而创作，而是为了流量而创作。当整个社区全都被流量蒙蔽了双眼，那么这个社区也就算是彻底死了。

最后，我要再带大家分析最后一点，也算是对《谈ARG的传播》的补充说明。ARG的火是必然的，且会是有时间的波动，也就是时火时不火。这也就代表着他的玩家群体流动是很快的，特别是游客。为什么这么说？请听我细细道来。

在《谈ARG的传播》中，我们知道内部传播转为外部传播的过程是不可逆的，是不可阻止的。内部传播最终都会转变为外部传播，且永远不会转变回内部传播。但同时在ARG作品的传播过程当中，内部传播的概率往往大于外部传播。但是当作品的流量池增大到一种新的地步的时候，那么外部传播就会逐渐的代替内部传播，成为作品的主流传播方式。而且据我推测，这种流量池的增大界限是非常模糊的，一般来说全网浏览量大于1000的时候，此时就已经转化为外部传播为主了。

既然如此，那这种传播会有限度吗？答案是没有，它只有速度的限制。也就是说，ARG的流量会随时间的推移一直增长，只不过是增长速度的问题。而这种速度是捉摸不透的，他可能会特别特别慢，又可能会特别特别快。但无论快慢，他都会增长。也就是说，ARG的火是一定的，是不可避免的，是定死的。他的火只是时间的问题。

但同时，ARG的传播又遵循着内部传播一定会转为外部传播的规律。而外部传播又掌握游客的数量。并且外部传播最终会取代内部传播，也就是说，游客的量会随着外部传播的变化而变化。当ARG火的时候，游客数量增多。当ARG不火的时候，游客数量减少。

所以，ARG所谓的“火”与“不火”，其实是它的流量增长速度的区别。他流量的增长速度快，就证明他火了。如果增长的慢，就证明他没有火。

第二部分 危害

这个部分我不想多说，直接列几点。

• 误导新人，引发误会，减少新人玩家

• 影响创作者的作品，引发误会，引起不必要的矛盾

• 讨论割裂，社区分裂，难以融合，没有凝聚力

• 流量为王，没有新的高质量作品，玩家流动幅度变小

……

当然还有很多危害，但大体是离不开上面4点。也就是说，上面4点是最主要，也是危害性最大的。同时之后也会有人专门叙述它的危害，这里就不再过多强调。

第三部分 结语

这篇文章很短，也有一点主观情绪。但我希望大家都能理解定义混淆的危害性，以及他出现的原因。我希望大家都能养成，乐思考，善思考，勤思考的生活习惯，不要去怕表达观点，有意见就指出，有问题就去提。若是大家都这样好好的分析现状，那么我相信，社区绝对会有一个光明的未来！

感谢您读到这，文字壁垒读起来是很难的。读完之后记得去休息一下哦～

我发现，近几天有很多人都在讨论这个问题。包括有一些WIG作者也发表了这种观点。我先说我的观点，我对这玩意是完完全全的反对，这玩意儿从本质上来说就行不通，既不符合逻辑，也不符合现实，是以短期利益为重而抛弃长期利益的愚蠢做法。

先从定义上来讲，这俩玩意就根本不是一个东西。WIG是网页解谜，他不需要跨媒介跨平台，也不需要加强沉浸感与现实感。但是ARG需要，同时，ARG也不一定需要puzzle，但是WIG需要。所以这两玩意是有很大的区别的，WIG是WIG，ARG是ARG，两者从本质上就不同，根本不能夺舍。

再从逻辑上讲，这逻辑就好像在说“把百事可乐倒进可口可乐，两者都是可乐，怎么就不能互融一下呢？”也许对于外人来说，这两者没啥区别，但对于真正喜欢的人呢？WIG与ARG也是同理，两者在外人看来或许没有太大的区别，但实际上呢？真正了解这个社区的人都会极力的反对，因为他们并不允许他们原本喜欢的东西突如其来的被归为另一种东西，也不允许因为原本喜欢的东西突然混入了其他东西。

从真正的现实来讲也是行不通的。他们现在说WIG可以被归为ARG是为什么？还不是因为现在把WIG看成ARG的人太多了。那我想问，今年是这样，以后会是这样吗？那你又不会预判未来，你怎么知道之后是不是Puzzle Hunt被大部分人当成ARG呢？那到时候是不是要把他归为ARG呢？万一之后反客为主了呢，ARG被当做了WIG的时候，你又该怎么办？单单是因为混淆的人太多，所以就直接归为一回事，这样做是个普通人都看得出来有问题。白宫和美国国会大厦一群人也傻傻分不清啊，那就只能把国会大厦叫成白宫了吗？电磁感应和通电导线在磁场中受到力的作用，一群没读过书的不也傻傻分不清？那这两个能归为一类吗？

但是，我们要学会透过现象看本质，为什么会有这样的言论出现？为什么会有这样的反直觉，反逻辑的言论出现？这里我不是刻意针对人，因为我知道有些提出这个问题的人是真的在为社区考虑的，这种我是鼓励的，大力支持的。但是有些创作者，却执意要把这俩玩意儿搞混淆，是怎么回事？思来想去，有一种可能:WIG归为ARG之后，这群创作者就可以名正言顺的蹭ARG的流量了！他们只看到了ARG现在的泼天富贵，根本不管之后社区会变成什么鬼样子。出问题的跑就对了嘛，换个赛道依旧可以圈钱啊！如何把这个名牌效益最大化才是他们现在真正思考的，谁在乎玩家呀？谁在乎这个社区啊？

所以当我看到有一位名气不小的创作者说出这样的话，我首先是愤怒的。这种完全不关心社区死活的言论，无论放在谁的身上都是愤怒的。

当然我更想说的是，有一些创作者，乃至社区里面的玩家，正在以“促进社区良好发展”为借口，做着破坏社区的事情。不要把提建议这个原本是好的事搞得乌烟瘴气，弄得普通人想提个建议都得小心翼翼的，生怕被扣上个大帽子。我是绝对的欢迎大家来提问题，提建议的，我相信社区内的多数人也都是这样。

有人或许会说，为什么我突然上升到这个地步？因为这是个非常严重的问题，外人并不清楚社区内的现状，看到有人提建议，就认为是他们真心的为社区好，这样这些打着提建议的名义，破坏社区的人就可以站在道德至高点，言正理顺的打击反驳这种观点的人。这不仅是对社区的破坏，更是对主动提出问题的人的打击。

这也突显出一个重点，那便是这些破坏社区的创作者是很高明的，他们从头到尾都想的是如何让自己的所有步骤变得合理化，让他们蹭流量的这个行为变得正确。从提出上面的这个方法，到他们心底里所想，以及表现出来的，都是如此。他们的心思是很缜密的，是很轻松的就可以误导网上的那群根本不带脑子思考的人的。从他们开始混淆ARG定义开始，他们就已经想好了他们接下来蹭流量的方法。

我希望各位能擦清眼睛，分辨到底什么言论是真正为社区好的，什么是带着自己的私心来的。ARG是一个包容的社区，不是一个一天到晚只想着利益的社区。我们不会包容任何一个为了赚钱和流量而不择手段的人。

前言:

我也不知道写下这篇文章有什么意义，也许单纯是研究上头了。这篇文章可能会很复杂，也会有不严谨的地方。我会尽量用易懂的语言去描述我的观点。同时我要声明一点，你可以在读完这篇文章之后发表你的言论和观点，也允许你在我的文章下面发表一些自己的读后感。我也许会同你的言论和观点进行交流，但请不要攻击和谩骂，我难以容忍一次简单的观点讨论突然上升至人身攻击的地步，也不会容忍突然上升的不明意义的人身攻击 !

那么，我们开始！

第一部分 关于一些定义的解释以及一些易混淆的部分的解释

在开始讨论前，请允许我下几个定义，并且对一些定义进行补充说明:

线上传播:即指在网络、互联网上传播。其会有两个衍生传播方式，即内部传播和外部传播。

• 内部传播:指在ARG社区内部的传播。

• 外部传播:指在其他社区或圈子中传播。

线下传播:指在现实实地、现实生活中传播。

ARG玩家:主要代指三类，分别为资深ARG玩家(设为m₁,m是变量,在下文会重新假设)(请原谅我找不出什么合适的词来代替)，浅度ARG玩家(设为m₂)，游客(设为m₃)。

• 资深ARG玩家:指已经游玩过大量的ARG作品，并且对ARG相关知识定义非常熟悉，在社区内已经活跃了相当长一段时间的玩家。

• 浅度ARG玩家:指已经游玩过少量的ARG作品，已经对ARG相关知识有了一定的了解，并且在社区内或在其他社交媒体保持活跃的玩家。

• 游客:指从来没有玩过ARG作品，也从来没
  有接触过任何ARG内容。

第二部分 逻辑阐述

要讲传播的逻辑阐述，我们就得先了解流量的传播。在一个流量池中，大数据会先将该ARG作品推广至适宜人群中，接着由大数据推送与适宜人群分享两条路线共同推动流量池的变大 。可以简单的理解为“平台推动传播”＋“私人用户的分享传播”。但考虑到ARG游戏作品的传播主要依靠于整个互联网的大数据推送，并且讲起来会有点偏离ARG传播，故在这里不做讨论。

线上传播

第一部分 内部传播与外部传播的逻辑关系

上文我们提到，线上传播分为内部传播和外部传播两种传播形式。两种传播方式均属于“私人用户的分享传播”，则就跟ARG玩家离不开关系。

在内部传播当中，一般都是深度或浅度的ARG玩家向社区中推荐了一个ARG作品，使得该作品在社区内部传播开来。当该作品在社区内部传播到达一个极限的时候(比如作品的解密全部解完，剧情探讨完毕，或者知名度过高)，那么他就会不可避免的转向到外部传播中去。这种极限的界限通常是很模糊的，因此这个作品常常会神不知鬼不觉的就从内部传播转到了外部传播中去。也可能是游客造成的外部传播。因为游客可能是从其他社区或者圈子转过来的，又或者是偶然刷到的。他们的分享很容易就使得ARG作品破圈，进而引发外部传播。

所以我们可以下两个定论:

• 内部传播转为外部传播的过程是不可逆的，是不可阻止的。内部传播最终都会转变为外部传播，且永远不会转变回内部传播。

• 内部传播在转变为外部传播的时候，通常是两个传播形式共存。这个过渡阶段或许会持续很长一段时间，但最终外部传播依旧会渐渐的代替内部传播，成为这个ARG作品的最主要传播方式。

同时，内部传播的主体分为深度ARG玩家与浅度ARG玩家，而外部传播的主体只有一个游客。根据前面所提的流量的传播中，大数据会优先推送内容给合适的受众，也就是说大数据会将作品优先推送给深度或者浅度ARG玩家，而非游客。因此在ARG作品传播中，先是内部传播的概率常常高于先是外部传播。

如果上面的逻辑你还是不懂的话，我们就可以试着做一个普通的数学概率题:

假设一名玩家A接触到了一个ARG作品P，那么证明玩家A的身份就可能有三种:A₁，A₂，A₃(不懂这三个是什么意思的去翻前面)。尽管A₃的数量肯定比A₁，A₂大，但根据流量的传播以及一些其他原因(包括流量发酵的速度远没有内部传播快)，基本磨平了三者的概率不平等性的问题。也就是说，三者可以基本当成同等概率来看。(注意，此处并不严谨。概率基本相同主要是靠推测而非数据支撑。因为受限于个人能力暂时无法通过完整的数学推理来推断出这三者的概率基本相同，若有能够提供支撑上述猜测的推理的大佬，可以在评论区指出推理过程。)

∴如图所示

总共有三种等可能结果
其中有可能引发内部传播的结果有两种:(M,A₁)，(M,A₂)
∴P引发内部传播＝2/3
有可能引发外部传播的结果有一种:(M,A₃)
∴P引发外部传播＝1/3

∵2/3＞1/3
∴引发内部传播的概率大于引发外部传播的概率

当人数增加至两人，即有A和B两个人发现了ARG作品M时

则玩家A的身份可能是A₁，A₂，A₃
玩家B的身份可能是B₁，B₂，B₃

∴如图所示

总共有九种等可能结果
其中有可能引发内部传播的结果有8种:(B₁,A₁)，(B₁,A₂)，(B₁,A₃)，(B₂,A₁)，(B₂,A₂)，(B₂,A₃)，(B₃,A₁)，(B₃,A₂)
∴P引发内部传播的概率＝8/9

其中有可能引发外部传播的结果有5种:(B₁,A₃)，(B₂,A₃)，(B₃,A₃)，(B₃,A₂)，(B₃,A₁)
∴P引发外部传播的概率＝5/9

其中有可能同时引发内部和外部传播的结果有四种:(B₂,A₃)，(B₁,A₃)，(B₃,A₂)，(B₃,A₁)
∴P同时引发内部和外部传播的概率＝4/9

∵8/9＞5/9
∴引发内部传播的概率依然大于外部传播的概率。

当你列举到三个人的时候，你会发现结果仍然是这样。现在我们又可以下一个定论(？):

在ARG作品传播过程中，内部传播的概率常常会高于外部传播。(？)

但当一个作品流量池不断增长的时候，大数据也会给更多的游客推送该作品。此时上文提到的m₁，m₂和m₃的概率平衡关系就被打破了。m₃数量远远高于m₁，m₂，则私人流量的分享量将会从原来的以资深或浅度ARG玩家为主的分享转变为游客的分享为主。也就是说

• 在ARG作品的传播过程当中，内部传播的概率往往大于外部传播。但是当作品的流量池增大到一种新的地步的时候，那么外部传播就会逐渐的代替内部传播，成为作品的主流传播方式。而且据我推测，这种流量池的增大界限是非常模糊的。(一般来说全网浏览量大于1000的时候，此时就已经转化为外部传播为主了。)

第二部分 内部传播

接着，我就要讲内部传播的逻辑关系了。内部传播的逻辑关系简单，清晰而又明了，其实就两个主体：

推荐或分享ARG作品的玩家

收到推荐之后去游玩的玩家

是的，就这么简单。一个推荐，一个推荐后去玩了它，然后继续推荐……如此往复。因为社区中的大多数都是资深或者浅度ARG玩家，游客占少数，使得作品在传播过程中问题会少很多，包括定义模糊，玩家素质低的问题。同时因为是资深或者浅度ARG玩家游玩，所以他们提出的意见相对于游客提出的意见来说，含金量是更高的，这会更有利于作品质量的提升。

但是，作品的内部传播终究会转变为外部传播，这个过程是完全无法阻止的，只能延缓。 这里奉劝各位创作者千万不要以为限制作品在社交媒体的传播就可以杜绝作品的外部传播化进程，这样做只会将自己的作品搞臭，而起不到任何的有益的作用。

第三部分 外部传播

在我之前写过的一篇叫做《谈MCARG》的文章中，有对外部传播的其中一个“博主路径”的分析。但这只是外部传播中许多路径的其中一个，只不过在MCARG在传播上被放大了而已。外部传播还包括游客自己在自己的社区或者圈子里传播ARG游戏，又或者带有官方性质与商业活动的传播等。而其中官方性质和商业活动的传播又会涉及到线下传播，这个我之后再讲 。

那么接下来，我将会对这三条路径各做解释。

“游客路径”(是游客在自己的圈子或社区内传播ARG作品)

游客路径所带来的传播，通常是破圈属性的。即ARG作品的传播被其他社区或圈子所接受，并在其他社区或圈子中传播。这种传播一般会带来连锁效应，乃至引发其他传播路径的发生。“游客路径”可简单表示成下:

游客发现一个ARG作品→游客将作品带回自己的圈子或社区→社区或圈子接纳了该ARG作品→该作品在该社区或圈子中传播

这是最基本的传播路径，他还可以发展成为其他路径:

“新游客路径”:有人在其他社区或圈子中现了ARG作品→该人将该作品带到自己的社区或圈子→作品在此人的圈子或社区中被接受并且广泛传播

“博主路径延伸”：一名博主在其他社区或圈子中发现了ARG作品→发布关于该作品的视频→视频火了，流量多了→作品曝光度增加，促进作品传播

“社区（圈子）交流路径”：一部或者多部ARG作品在一个社区或圈子内传播到一个界点→该社区或圈子内部的人员主动开始了解ARG游戏（包括同玩家进行交流，同社区进行交流)→该社区或圈子的人员悉数成为ARG玩家，或加入ARG社区，或主动同ARG社区沟通交流

当然也有其他的衍生传播路径，这里不再进行过多阐述。

“博主路径”

博主路径同样存在许多的衍生传播路径，包括上面所提到的“游客路径之下的博主传播路径延伸”。“博主路径”可简单表示为：

博主发现了一个ARG作品→他发布了一个关于该作品的视频→视频火了，流量有了→作品曝光度增加，促进传播

但值得一提的是，博主路径的传播跟博主息息相关，包括他的流量，粉丝，他的视频主要内容等。如果上述条件有一个条件改变，那么博主路径的传播就会改变，虽然说大体是离不开上文所总结的博主路径。同时，每一条博主路径都可能会促进另一条博主路径的产生。在这里我引用《谈MCARG》中的内容进行解释：

“ 1.ARG游戏本体被某位小博主知道→这位小博主发布了关于该游戏的视频→视频火了一小博主成为了大博主，游戏的游玩量也快速增长→ARG成功的完成了一次流量传播

2.ARG游戏本体被某位大博主知道→这位大博主发布了关于该游戏的视频→视频火了→游戏的游玩量快速增长→ARG成功的完成了一次流量传播

是的没错，这两种路径非常相似。因为这两种路径本身就可以融合在一起，相互依存，相互促进。这样我们就完成了整个逻辑推理，恭你，你成功的揭开了ARG流量传播的根本所在:

ARG游戏本体被某位小博主知道→这位小博主发布了关于该游戏的视频→视频火了→小博主成为了大博主，游戏的游玩量快速增长→大博主开始以ARG为主要视频内容→粉丝数量快速增长，ARG知名度也快速上升→这位大博主又发现了一个新的ARG→这位大博主再次发布了关于ARG游戏的视频→视频又一次火了一游戏的游玩量快速增长→ARG成功的完成了又一次流量传播→ARG涌入了越来越多的玩家，也吸引着越来越多的博主加入→社区持续发展”

值得一提的是，上面所谈到的传播其实是片面的，是仅仅建立在MCARG以视频为主要载体的基础上延伸的，是博主路径中“小博主路径”与“大博主路径”结合所产生的一种衍生传播路径。“小博主路径”对应点1，“大博主路径”对应点2。

博主路径也会促进游客路径的出现，这里就不做过多解释。

“官方（包括企业，公司）或有商业性质（包括游戏，产品)的传播”

这种传播路径是很特殊的。因为在多数情况下，这种传播本身就不是给玩家看的，而是面相他们的受众群体去看的，更加贴合于彩蛋。因此这就造成这个传播路径几乎是独立于上述的所有传播路径的，只同“游客路径”有一丝丝关系。所以说这种传播也是属于外部传播的一种。他所创作的作品终究是以盈利或者推广自家产品为目的，是面向全社会的所有网民看的。同时，这种传播方式是与他们产品自身的流量挂钩的，要详细的谈完这种传播方式就必须上升至关于一个产品的传播的讨论，会有点偏题，所以在这里不做过多叙述，各位自己体会。

线下传播

ARG作为一个跨越时空限制的解密游戏，线下部分自然就很重要。而线下部分的传播主要依靠于创作者在线下的工作，包括线上线下宣传工作。在现实，地域问题是阻挠一个消息传播的重要原因之一，放在ARG传播上面也是如此。因此线下传播带有极强的地域性，通常只围绕在一个地点进行，有时会发散至附近的地点。

线下传播的主体主要是知道ARG作品的人进行的传播，带有面对面性质，并且是以“人传人”的方式进行传播。最典型的例子就是“兔耳金苹果”。他们以线下传播为作品传播的主要的方式，因而在线上进行的宣传特别的少,主要的传播了解渠道分散于全国各个美术学院的毕业展上。

因此，线下传播通常跟线上传播中的内部传播挂钩，而难以推动外部传播。

第三部分 结语

总算结束了。我尽可能的详细的讲述了ARG传播中的可能路径，以及它里面所暗含的一些逻辑关系（主要集中于线上)。内容量确实是很大的，理解起来或许也会有一定的难度，但希望每一个读者都能彻彻底底的理解我的点，并且发表自己认为的观点，或反对，或补充，我都极其欢迎。

感谢你读到这儿!

纠正一下，在“谈ARG传播”中时，打错了几个字，现在改正:

同时这里声明一下，对于关于ARG传播部分的内容的解释有点过于绝对化以及不全面化，仅仅对于MCARG的传播有一定的参考价值，难以上升至对整个社区作品的传播的参考，望周知！

我会在之后的《谈ARG的传播》一文中尽可能详细的解释ARG的传播

谈MCARG

端午序曲

农历五月五，倾盆骤雨落长汀
龙舟不能停，锣鼓喧天甚喜庆
红报贴满墙，村村逐浪竞魁名
水波荡起浪，狭小河道见峥嵘
岸上人争唤，拍手叫好连连赞
粽香飘满溢，湿天不减路人情
前路无坎坷，怎能安得好结果
平路无角逐，怎知自身真实力
中考序曲前，只云:
“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！”

6月19号作，送给所有还未中考的广大中考学子们！